アクティブ・リスニング無罪モラトリアム

2020年4月9日

～今日の赤リンゴから明日の青リンゴへ～

　サブタイトルを見て何を言っているのかわからないかと思いますが、今回はこの音楽セクションのコンセプトでもある音楽の聴き方を紹介しつつ、椎名林檎を一緒に聴いていきたいと思います。アクティブリスニング第１弾です！なお，本記事は2003年頃に書かれたものです．
　いつも私達は椎名林檎の歌詞や目にする衣装などに驚かされています。それは私達がよく目にする赤リンゴです。しかし今回は、その歌や衣装だけを見るのではなく、彼女の作る楽曲自体に迫っていきたいと思います。それが普段見かけない青リンゴです。そしてこれからはそんな青リンゴにも一緒に目を向けられるようになろうというのがこの音楽セクションを作ったきっかけだということをまず分かって欲しいです。

紹介するアルバム：「無罪モラトリアム」

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リンゴの切り口

　このアルバムに限らず、ロック調の作品として好感が持てるところは、他者の作品に比べ基本的な音量が大きいということでしょう。さらにこのアルバムでは１曲ごとに使われている音数がわりと少ないこともあいまって、１つひとつの楽器が聴き取りやすいことなどからも、彼女が歌手と言う表現では足りないほどにそれぞれの楽器を大切にしていることが分かるところです。
　これに習って、今月は１つ１つの楽器を聴いてそれを好きになってもらうこと。そしてActiveな音楽の聴き方をすることに慣れてもらうところから始めます。

　まずこのアルバムはドラムから入りましたよね。ジャケットのシークレットをご覧になってもお分かりの通り彼女本人も、アルバムの中でドラムを叩いているようです。彼女の作品のようにサポートミュージシャンが演奏している場合、本人の理想に近づけていく作業で苦労するものなのですが、その点１人ひとりに曲のイメージを伝えることを凄く容易にこなしていると思われます。もちろん、サポートの１人ひとりを表現者として彼女がリスペクトしていることは、殿下とか師匠(せんせい)といったネーミングをみても分かるところですね。

では、曲を聴いていきましょう！

※文中＜＞で閉じているところは詩の引用です

＃１「正しい街」

　ドラムから入る＃１「正しい街」ドラムとベースの曲と言えるかもしれません。低音中心でバスドラムもギリギリまで低く、しかもタイトに底を支えています。ではギターは何をしているかというと、イントロから左右２本のギターが入ってきていますよね。左側が支え役、右側が狂い役と言ったら良いでしょうか。ほら、右側は〈君が周りを無くした〉の後ろで“ブヒャー”ギターをシッカリやっていますしね。
このドラムの音がとっても好きです…それはこの曲だけでなく全編にわたってのことなのですが…どうでしょうか？

＃２の「歌舞伎町の女王」

　この曲は左側、アコースティックギターのストロークが印象的ですよね。よく聴いていくと、この曲は最後までこのアコギのストロークがリードしていくことに気づくはずです。ドラムのリズムまでがこれに合わせているのです。
次にベースですが、この曲ではBassと表現するのは難しいくらいに中音域をたっぷり含んでいます。これは中音域を聴かせることで、低音域があるように感じさせることに成功し、実際に出ている低音域（バスドラムなど）をはっきり目立たせるということにもつながっています。間奏から口笛ソロ辺りのブリブリ感が良いですよね。
サビになるとドラムにリンクしてハンドクラップ（手拍子）が入りますが、「もう少しキッチリ入れてしまっても良いのでは？」と思いませんか？

＃３の「丸の内サディスティック」

　＃３の「丸の内サディスティック」では、歌詞に注目。なかなか意味が分かりづらいかも知れませんので、少し解説をしましょう。
　リッケン６２０：ギターの名前。ビートルズなども使っていたメーカーで、正式名称「リッケンバッカー」のモデル620です。実際１９万円する由緒正しきギターです。
　マーシャル：ギターをつなぐアンプのメーカー名。その音には聴くもの・弾くものを惹きつける、独特のニオイがあるわけです。
　ラット：ギターとアンプの間につないで音を歪ませるエフェクタの１機種。
　グレッチ：これもギターのメーカー名。浅井健一（ex.ﾌﾞﾗﾝｷｰ･ｼﾞｪｯﾄ･ｼﾃｨｰ）・hyde（ﾗﾙｸ･ｱﾝ･ｼｴﾙ）・布袋寅泰（ex.ボウイ）らが使っています。
　このようにこれ何？で調べていくと、彼女を取り巻く環境や、音楽的な背景もなんとなく見えてきます。彼女の「音」を好きになるきっかけなるのなら、こんな所から見てみるのも良いと思います。
　実際の音のほうは、イントロのドラム一発がもう泣きの１発って感じです。それからオルガンの音が気持ちいですね。〈終電で帰るってば　池袋〉の後ろでオルガンがソロになります。ここの音を聴いたら、生でこの音を聴きたくなりませんか？
　ベースの音は高音に特徴があって目立っていますね。これもほかの楽器を生かしつつ、自分もしっかり主張する。やはり“良さ”だと思います。ドラムといっしょにハネル具合も、体を横に振らせるものがありますしね。

＃５「茜さす　帰路照らされど…」　

　これは最初のピアノ、そしてたびたび出てくるアコースティックギターの印象的なジャラランストロークが「キレイ」ですね。〈ヘッドフォンを耳に充てる〉この裏で左から右にジャラランと音の波が流れる。ここが一番の聴かせどころだと思うので、ぜひヘッドフォンで聴いてみてください。最後にドラムがピアノと一緒になって即興的に変則リズムをたたいて終わりますが、これも曲から外れることなく素晴らしい所だと思います。即興的といえば、ホールで聴いているような心地よさがあるアコギのソロも即興的でイイですよね。

＃８「ここでキスして」

　この曲もドラムが変則ですが、このパターンはレディオヘッドがアルバム「O.K.　Computer」のなかで使っているので、チェックしてみてください。歌から入ったことで気づいたかもしれませんが、ボーカルにエフェクト（いわゆるエコーなど）がかかっていないのですね。あれをかけると自分の歌がうまく聞こえたりするでしょ？でも、曲の中ではその伸びた音の部分が他の楽器を邪魔することは確かです。途中にもう一回ボーカルソロをとっていますが、そこでは意図的にかけて終わりにはちゃんとエフェクトを切っていることもわかるはずです。楽器、大切にしていますね。ただこれやるのエラク大変だと思うんですけどね…

＃１１「モルヒネ」

　イントロのギターはロー･ファイですね。このテープに録音してから何ヶ月かたった音をラジカセで流したみたいな…
ナントわざわざ音をロー・ファイにするエフェクタって言うのがあるのですが、果たしてそれを使ったのかは分かりません。
　右側から聞こえるアコースティックギター、曲を通して心地よい音を出しつづけてくれています。途中真ん中によってきて、ソロまでも弾いていますが、どうです？アルバムを通じてこの「アコギ」が結構重要な位置にいたんじゃあないですか？これにあわせて体は縦振りでいきましょう。
でもこの曲って「ショボサ」を出そうとしている曲なのかも…

まとめ

　このアルバム編曲者はベースを弾いている亀田誠治さん。シークレットに師匠(せんせい)と表記されている人です。おそらく椎名林檎本人と、サポートで楽器を弾いてくれる人全員を交え、楽しみながらアレンジをしていったと思います。大筋のアレンジを決めてくれた人ということでしょう。そしてあとは１人ひとりが「遊び」をしつつ、良いものを作るための作業。このアルバムはその結晶だと思います。

　椎名林檎を｢聴く｣！いかがでしたでしょうか？今回はまず「Active　listening」に挑戦してもらいました。初めはどれがどの楽器だろう？と分からないことが多いかもしれません。でも慣れてくると、別に大した意識をせずに「聴く」ことが出来るようになります。曲に入っている主な楽器は決まっていますし、新しい音が入ってきたら「違う音だ」と気づくはずです。膨大な量の「音」の中で自分の気に入った音を見つけることが出来たなら、あとは簡単。何回聴いてもその曲から新しい「面白さ」を発見することが出来るでしょう。
　2nd.の「勝訴ストリップ」の方も聴いてみて下さい。こちらは少しムズカシイとは思いますが、親切にもシークレットに全ての曲の使用楽器とその奏者が書いてあるので、そこから耳をつけてみるのも良いんじゃないですか？

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